Bastien Vives è un giovane disegnatore francese che si è imposto negli ultimi anni nel panorama internazionale del graphic novel, toccando svariati ambiti, spaziando dalla serializzazione manga in chiave francese di Last Man (vincitore del premio come Migliore serie al Festival d’Angoulême 2015) all’azione con La grande Odalisca, dall’erotismo al sentimentalismo (Tra due cuori, Il gusto del cloro). Oltre al suo lavoro come autore di pubblicazioni, Vives è molto apprezzato e seguito anche attraverso il suo blog su cui da quasi dieci anni pubblica disegni, schizzi, vignette su temi dell’attualità, ma anche su alcuni specifici temi ricorrenti che gli stanno a cuore. Queste storie, disegnate come se fossero delle strisce (ma non con la classica disposizione all’americana, per intenderci), sono state selezionate e raccolte in sei volumi tematici che in Italia sono pubblicati dalla casa editrice Bao Publishing. E se il fumetto e l’amore erano gli argomenti cardine delle prime due raccolte (L’importanza di chiamarsi fumetto, Questioni di cuore), la terza raccolta appena uscita, Fatality, è incentrata invece su un altro tema caldo per l’autore francese: il mondo dei videogiochi.

Tema all’apparenza banale, infantile, innocente, i videogiochi nelle mani di Vives oltre ad essere la classica arma di “distrazione” di massa, diventano una vera e propria arma di “distruzione” di massa. Bambini, adulti, fidanzati, single incalliti, impiegati, barboni, i protagonisti di Fatality non hanno una distinzione di carattere sociale, anagrafica o religiosa. Il videogame addicted si nasconde dietro qualunque persona, dietro qualunque faccia e può dar vita ad una vera e propria guerra che si spinge su tutti i territori: generazionale, sentimentale, economica. Padri contro figli, fidanzati contro fidanzate, ricchi contro poveri. E Vives racconta questa guerra con una forza e un piglio disincantato riuscendo costantemente a sovvertire gli schemi alla sua solita maniera: “far ridere parlando di cose serie ed essere serissimo quando parla di cose ridicole”. Il videogioco, banale oggetto che si trova in quasi tutte le case, diventa in Fatality un vero e proprio oggetto sociale. Ma non nel senso classico come oggetto di analisi sociologiche, economiche, ideologiche per saggi e manuali di comunicazione, ma in questo caso inteso proprio come oggetto in senso stretto. Il videogioco come oggetto sociale violento di cui si è sempre dibattuto diventa realtà oggettiva nei disegni di Vives, come succede nella striscia in cui un barbone raccatta una console nella spazzatura e in una lite con un altro barbone gliela lancia in faccia, provocandone la morte. Oppure il videogioco come oggetto sessuale con le ragazze che lo utilizzano come oggetto di libidine e piacere mentre sono al telefono con l’amico che cerca invano di invitarle a cinema!

Vives è un autore che sa essere di un cinismo e di una cattiveria rari dietro quell’apparente e innocente sguardo da nerd brufoloso e appassionato di videogiochi. E la forza di Vives è nella consapevolezza di questo essere nerd, ma soprattutto nell’intuizione e nella splendida capacità dissacrante di ridicolizzare il nerdismo allo stesso modo del proibizionismo, riuscendo a sovvertire il senso comune, ma anche la parodia stessa. Acuto ed originale lettore della società, Vives (in questo caso in veste di blogger e vignettista), dimostra di essere un autore a tutto tondo capace non solo di rappresentare un intero mondo con pochi tratti di matita, ma di fare diventare la stessa matita un vero e proprio bisturi. Diretto, tranciante e caustico, il suo linguaggio riprende in pieno lo stile del disegno, un tratto abbozzato, spesso volutamente amorfo e non delineato, che si sposa con la frammentarietà delle vignette e delle vite dei protagonisti. Vives riesce a prendere il superfluo della vita comune di tutti i giorni e a rappresentare tanti piccoli quadretti di ordinarietà, dietro cui di ordinario in fondo c’è solo l’horror vacui.