Tizza Covi (Bolzano, 1971) non è semplicemente una sceneggiatore e regista italiana, ma rappresenta ormai una personalità eccentricamente interessante del panorama cinematografico nostrano sia di ieri che di oggi. Parigi, Berlino, Vienna e Roma sono solo alcune delle varie città che l’hanno ospitata, tra la fase degli studi e quella dell’iniziazione professionale, man mano che i suoi progetti sono andati avanti, prima in campo fotografico e poi incentrandosi sul suo approdo, sia documentaristico che di finzione, nel campo della Settima Arte. Dopo La Pivellina, il suo primo film che ha girato il mondo, passando attraverso più di 130 Festival Internazionali di Cinema e ricevendo numerosi riconoscimenti internazionali tra cui il Label Europa Cinemas a Cannes, e dopo Der Glanz des Tages - La lucentezza del giorno (2012), adesso, presentato in Concorso Internazionale alla 69° Edizione del Locarno Film Festival di quest’anno, è la volta di un suo nuovo documentario dall’aria interessante e coinvolgente: Mister Universo.

Co-produzione italo-austriaca, il prodotto racconta le vicende di Tairo, giovane circense domatore di leoni, che, infelice a causa delle tante sventure subite negli ultimi tempi, tra cui e soprattutto quella di avere pochissimi animali a disposizione, a causa di difficoltà caratteriali, vecchiaie, malattie e morti, per cui tutta l’attività del circo è in crisi, decide, a seguito della perdita del suo porta-fortuna preferito, un ferro piegato da niente poco di meno che uno dei bodybuilder e circensi più noti della storia, Arthur Robin, di andare a cercarlo di persona per spiegargli dell’accaduto e capire da vicino chi veramente egli sia.

L’“oggetto magico”, per usare un termine tecnico voluto che rientra a pieno titolo nelle caratterizzazioni del genere Fiaba, è il fulcro dell’interesse di Mister Universo. Il ferro, infatti, diventa il vero e proprio espediente narrativo attraverso cui, con astuzia, il protagonista del documentario diventa l’eroe – o sarebbe forse più corretto definirlo l’anti-eroe – che si mette alla ricerca di un tesoro antico e perduto, partendo dal nulla delle proprie iniziali risorse e arrivando al tutto di una conquista, sicuramente non materiale, ma profondamente conoscitiva, del suo mondo e, di conseguenza, della sua stessa essenza.

Gian Battista Vico parlava dei famosi “Corsi e Ricorsi Storici” per esprimere la ciclicità dell’insieme di eventi che si riuniscono in quelli che convenzionalmente vengono definiti il passato, il presente e il futuro. E non c’è cosa più vera del fatto che la storia, intesa sia con la “S” maiuscola, come Storia dell’uomo e del mondo, che con la “s” minuscola, come storia personale di ciascuno di noi, in un certo qual modo si ripete sempre.
Allo stesso modo, infatti, si ripete sempre anche la storia del cinema, attraverso echi e controcanti che aiutano a tener viva la memoria di ciò che è stato, processo a volte inconscio e a volte consciamente voluto che rende forte l’unione dell’ieri e dell’oggi.
E così l’anima felliniana riecheggia in Mister Universo, con la sua triste e al contempo nostalgica visione del mondo circense visto nel vortice dell’ineluttabilità del suo destino, decadente come i poeti maledetti del Romanticismo e del Post-Romanticismo europeo.
E infatti, a dimostrazione di ciò, la scimmia Lola, che troneggia, pur nella sua anzianità, sulla sedia accanto al padre di Tairo quando quest’ultimo va a trovare la famiglia e cerca risposte per iniziare a muovere i propri passi verso Arthur Robin, ha lavorato con Adriano Celentano, Dario Argento e, appunto, lo stesso Grande Maestro Federico.